冷眼看大奖，华语片之威尼斯电影节三大反思

娱乐hot网讯 第68届威尼斯国际电影节【或称威尼斯电影节，是每年8月至9月间于意大利威尼斯利多岛所举办的国际电影节，最高奖项是金狮奖。威尼斯电影节创办于1932年，是世界上历史最悠久的电影节。威尼斯电影节与德国的柏林电影节、法国的戛纳电影节、加拿大的多伦多国际电影节以及捷克的卡罗维发利电影节是国际电影联合会认可的国际五大电影节，也是世界四大艺术电影节之一（德国柏林电影节、意大利威尼斯电影节、法国戛纳国际电影节、俄罗斯莫斯科电影节）。2011年8月31日，第68届威尼斯电影节，将拉开帷幕，中国影片比往年多出三分之一。】有媒体人在微博第一时间感慨，标题终于无需再用“颗粒无收”，但问题是，获奖名单上的“吐气扬眉”，是否真的预告着华语片在世界影坛的“强势回归”，除了口号式的胜利宣言，现阶段正处于商业亢奋中国电影，还需要什么？奖项背后，我们应该看见什么，思考什么。 

北京时间11日凌晨落幕，各大奖项尘埃落定，如果说叶德娴以在《桃姐》饱满真挚的表演封后，不负华语媒体的期待，那么蔡尚君的最佳导演，则更像是威尼斯给中国电影“送”上的一份厚礼，聚光灯下两座闪闪的奖杯，为近年来屡屡在三大电影节失手的华语电影映照出久违的荣光。

 

《人山人海》导演获奖

奖项

强势回归VS零入围

威尼斯电影节主席马克·穆勒一向被视为是中国队电影的福星，据不完全统计，马克·穆勒接电影节这8年里，不包括展映、入围地平线单元，光主竞赛单元便有19部华语片入围，其中，更缔造出华语电影连续三年擒金狮的佳话（06年《断背山》、07年《色戒》，08年《三峡好人》），本届威尼斯电影节是马克·穆勒任期的最后一届，主竞赛单元早早就圈定了《赛德克巴莱》，《桃姐》，《夺命金》等三部华语电影，而当电影节进行到一半，由蔡尚君执导、顾小白编剧的电影《人山人海》搭上了末班车。

客观而言，以惊喜片身份亮相的《人山人海》此前并不被看好，该片首映后掌声稀拉，评价趋向两级，影评人一方面肯定了电影主题，但对导演技巧，剪辑存在异议，在场刊得分上，《人山人海》仅以2.95分位居中游。但相对低调的蔡尚君，却最终在颁奖礼上，挑落了罗曼·波兰斯基、大卫·柯南伯格等影坛巨人，获得了分量极重的银狮奖，据说揭晓那一刻，现场同时响起了嘘声和掌声。

蔡尚君的获奖，很容易让人联想到国际评奖中的“人情分”，近年威尼斯爆发的最大“丑闻”发生在去年，索非亚·科波拉的《在某处》仅仅是一部“不错，但绝对算不上杰作”的电影，但在时任电影节评委主席，旧情人昆汀的力挺下，在一片争议中牵走了金狮。本届威尼斯期间，有导演在微博声称，威尼斯所有单元的中国获奖作品的作者，无一例外私底下认识马克·穆勒。之后，蔡尚君在接受腾讯娱乐专访时否认了这一说法，获奖最终还是要靠作品说话，但他也承认，电影节政治，交易一定存在，人情的关系一定有。

事实上，威尼斯电影节一向致力于挖掘优秀的艺术电影，对新锐导演从不吝啬褒奖，本届评委主席达伦·阿罗诺夫斯基谈到《人山人海》为何得奖，称它的力量不需要翻译也能感受得到的，不过，达伦·阿罗诺夫斯基同时表态，这只是他（蔡尚君）的第二部作品，希望这个奖能够对他的未来有帮助。

退一步说，此类国际电影节的奖项本质就是小圈子游戏，不存在绝对的公平，资深影评人毕成功指出：威尼斯、戛纳、柏林三大电影节评委只有10个人，有的甚至2位数都不到，选出来的当然是迎合这几个人口味的。如张艺谋当威尼斯评委会主席那年，选出来的就有非常强的个人口味，后来他当柏林评委，李安也才有机会出来。这个本来就是有裙带关系。反观最能说明当地电影水平的华语颁奖礼，《内地》各类颁奖礼出于各种目的，欠缺公信力；台湾的金马奖因本土电影衰落显得沉重而老气；香港金像奖也越来越面临着无米之炊的窘态，不得不将最佳电影授予了“情怀至上”的《打擂台》。华语电影颁奖礼奖项成色的流失，在一定程度上折射出华语电影质量下滑的现实。

所以，华语片在威尼斯的丰收，与今年的柏林戛纳的零入围，形成了刺眼的对比，在年初的柏林电影节上，主竞赛单元中没有一部中国影片，《赵氏孤儿》只参展不参赛；《武侠》、《白蛇传说》、《一代宗师》广告做得声势浩大，只为海外发行制造噱头；曾斩获金熊奖的张艺谋的《山楂树之恋》，入围了“新生代单元”，最终也空手而回。提起华语电影在戛纳的集体失语，前任戛纳电影节主席吉尔·雅格布无奈表示：“我们需要的是已经完成的、一年中的优秀影片，这是最基本的。此外，还要求一部影片的电影艺术质量、美学、执导等都应该保持真我和真实状态，中国此次送来的影片没有达到戛纳的期待。”而在另一种标准中，相对更大众的第83届奥斯卡最佳外语片提名，代表华语片出战的《唐山大地震》、《岁月神偷》、《锰钾》在入围阶段便早早出局，打道回府。【（Berlin International Film Festival）原名西柏林国际电影节，欧洲第一流的国际电影节之一。 20世纪50年代初由阿尔弗莱德·鲍尔发起筹划，得到了当时的联邦德国政府和电影界的支持和帮助，1951年6月底至7月初在西柏林举行第一届。每年一次，原在6～7月间举行，后为与戛纳国际电影节竞争，提前至 2～3 月间举行，为期两周。其目的在于加强世界各国电影工作者的交流，促进电影艺术水平的提高。】